Как малобюджетная «Анора» обошла главные блокбастеры и взяла главный приз Critics Choice Awards?

Кинематограф снова доказал, что не всегда большие бюджеты означают успех — независимый фильм "Анора" сенсационно победил в борьбе с крупнейшими студийными проектами.

В мире кино иногда случается, что масштабные блокбастеры проигрывают борьбу за награды, и приз достается малобюджетным картинам, на которые никто не ставил. Так случилось с "Анорой": приз Critics Choice Awards за лучшую картину выиграла кинолента стоимостью в 6 миллионов долларов, оставив позади таких фаворитов, как "Злая", "Субстанция", "Совершенный незнакомец", "Дюна 2", "Эмилия Перес", "Никелевые мальчики", "Конклав", "Бруталист" и "Синг-Синг".

Независимый релиз ошеломил режиссера "Аноры" Шона Бейкера и в очередной раз доказал: чтобы впечатлить жюри, фильму не нужен огромный бюджет. В ответной речи Бейкер сказал:

"Так неожиданно. Так неожиданно. Спасибо. Выбор критиков, спасибо вам большое. Когда люди, посвятившие свою жизнь кино, кинокритике и киножурналистике, видят что-то положительное в вашей работе, это значит все на свете. Спасибо вам, ребята, большое, огромное. Мы сняли этот небольшой фильм стоимостью 6 миллионов долларов. В наши дни это микробюджет. Мы снимали на пленку, в Нью-Йорке. Все это благодаря нашему невероятному актерскому составу и съемочной группе, которые выложились по полной, и мы отчитались на экране за каждый доллар".

Режиссер "Аноры" знает, как важно поддерживать театры

В наше время, когда внимание уделяется в основном стримингу, а не театральным релизам, Бейкер воздал дань восхищения дистрибьютору "Аноры" – компании Neon, которая рискнула выпустить фильм в прокат малобюджетный фильм. Он подчеркнул, что сейчас кинотеатры более чем когда-либо нуждаются в поддержке:

"Наша цель – сохранить независимое кино. Мы должны добиваться, чтобы оно оставалось на большом экране. Именно это я хочу сказать. Мы сделали этот фильм для большого экрана и благодарим всех, кто пошел смотреть его в кинотеатр. Мы хотим поблагодарить Neon, потому что они поддержали наш прокат в длинном театральном окне. Мы должны подумать о сохранении кинотеатров. Именно мы все полюбили кино там – в кинотеатрах, которые сейчас переживают трудные времена. Мы потеряли тысячу кинотеатров во время COVID. Мы теряем их почти ежедневно. Мы любим смотреть фильмы, так давайте смотреть их в наших местных кинотеатрах".

За последние годы было несколько случаев, когда картины выходили в прокат, и создатели были уверены, что зрители увидят их на большом экране, но дистрибьютор отправлял фильм в потоковое вещание уже в конце первого дня. Так произошло с ремейком "Дома у дороги" : фильм был отправлен на стриминг, и режиссер Даг Лиман с ведущим актером Джейком Джилленхолом сильно потеряли в деньгах. В аналогичной ситуации, когда "Черная вдова" в середине года вышла на Disney+, так и не дождавшись показа в кинотеатрах, Скарлет Йоханссон пришлось подавать на студию в суд.

Случается истории и с обратным эффектом, когда потоковые фильмы становятся кассовыми хитами. Например, "Восстание зловещих мертвецов", "Варвар" и "Бугимен" после пробных показов были успешно доработаны.